Autor: Fabio Carnovale
După cum știu toți exploratorii adâncurilor, pe măsură ce cineva ajunge la adâncimi mai mari, este martor la o absorbție progresivă și selectivă a tonurilor luminoase, cu o reducere consecutivă a vizibilității culorilor, până la atingerea unui... albastru monocrom.
Aceasta depinde în primul rând de penetrarea diferită a luminii printr-un mediu (lichid) care este mult mai dens decât aerul; să luăm în considerare faptul că o coloană de apă de zece metri este echivalentă, în greutate, cu o coloană de aer similară, de grosimea întregii atmosfere a Pământului. Efectele acestei diferențe de densitate se traduc într-o scădere dramatică a transparenței, care apare, printre altele, diferit pentru diferite lungimi de undă ale luminii.
Deja la câțiva metri roșul nu se mai distinge, apoi galben, până la atingerea unui verde-albastru uniform care va fi albastru închis la adâncimi mai mari.
Din punct de vedere fotografic, aceasta este o mare problemă: culorile peștilor, coralilor, gorgonienilor și așa mai departe vor fi toate influențate de o tentă albastru-verzuie notabilă, care cu siguranță nu va permite aprecierea fundului marin colorat.
Soluția se numește, în primul rând, bliţBlițul ar trebui să fie o parte predominantă a echipamentului nostru. În primii câțiva metri de adâncime, să zicem în limita a 5-8 metri, absorbția tonurilor calde va fi încă limitată și poate fi compensată cu filtrare optică (în principal pentru utilizatorii de film) sau, pentru utilizatorii „digitali”, cu ajustări post-producție ale canalelor de culoare. La adâncimi mai mari, fără utilizarea unuia sau mai multor blițuri de bună calitate, va rezulta o tentă albastră monocromatică care nu mai poate fi ajustată prin variația nuanțelor, pur și simplu pentru că este imposibil să se evidențieze ceea ce lipsește complet, în acest caz, culorile roșu și galben.
Să începem cu primul sfat: deși camerele digitale permit utilizarea blițurilor de putere mai mică datorită senzorilor de înaltă calitate chiar și la sensibilități ridicate (unele vin chiar cu un ISO minim de 200), acest lucru nu ne va permite să recuperăm toate frecvențele luminoase pe care le-am dori. Este corect să spunem, totuși, că cel puțin pentru prim-planuri, ne putem permite o putere mai mică decât cea pe care o permiteam pe film (sau o permite în prezent pentru unele). Cu toate acestea, pe măsură ce distanța față de subiect crește, eficacitatea blițului scade mult mai rapid decât pe sol, moment în care fotografia va fi iluminată exclusiv de lumina zilei, mai mult sau mai puțin sever sărăcită de frecvențele menționate anterior. Cu alte cuvinte, deși este adevărat că sensibilitatea mai mare a senzorului pe uscat ne va permite să recuperăm mai multă lumină reflectată de subiectul capturat chiar și cu o putere mai mică a blițului, în apă vom avea două probleme majore: reducerea cantității de lumină care ajunge la subiect se va produce proporțional cu distanța, cu o progresie mult mai mare, iar calitatea luminii pe care o recuperează senzorul va fi, de asemenea, proporțional lipsită de tonuri calde. Pe scurt, dacă putem, haideți să dedicăm o parte semnificativă din bugetul nostru pentru echipamente blițului (blițurilor).
Balansul de albcamerele nu au un balans de alb dedicat pentru lumina subacvatică, de obicei setarea la „lumină de zi” sau „automat” este suficientă
O notă de subsol care a intrat acum în istorie: cu ani în urmă, Kodak a produs un film numit „Underwater” care avea scopul de a reduce nuanța albastră din fotografiile subacvatice, dar din cauza tendinței sale de a face fundalul nenatural și a utilizării sale limitate la primii metri de adâncime, nu a avut prea mult succes.
Să trecem acum la corectarea dominantelor de culoare în post-producție : adesea, după ce am setat camera la valori plate în ceea ce privește saturația și așa mai departe, și chiar folosind formatul raw (raw, este definit ca „negativul digital”, care prin definiție este, sau ar trebui să fie, liber de orice influență software asupra imaginii capturate), vedem imagini în care tonalitatea apare aproape de un monocromatism îngrijorător; în realitate, dacă un minim din frecvențele dorite a fost înregistrat de senzor, acestea pot fi accentuate. Nu voi insista asupra utilizării unui program de editare foto sau a altuia; toate sau aproape toate au o secțiune dedicată ajustării canalelor de culoare. În mod normal, posibilitățile noastre de ajustare sunt pe canalele RGB: (roșu verde albastru) sau CMYK (cian, magenta galben negru); în orice caz, posibilitățile de ajustare sunt practic infinite atâta timp cât, cel puțin într-o mică parte, culorile menționate anterior sunt prezente.
Să vedem câteva exemple:
Această arbaletă Titan a fost fotografiată cu o putere mare a blițului; numărul ghid mare a necesitat o diafragmă destul de mică, după cum putem vedea din fundal care, în ciuda faptului că este aproape de subiect, pare subexpus. Cadrul pe care îl vedem este aproape așa cum a fost desprins de senzor; nu s-au făcut ajustări de culoare; singura ajustare se referă la contrast.
A doua Balestra, pe de altă parte, a fost realizată cu o putere a blițului mai mică și o diafragmă mai mare, recuperând mult mai multă lumină ambientală și este evident că fotografia apare mult mai uniform iluminată, dar tonul verde este la limita posibilităților de ajustare pentru a face dreptate livreei colorate a peștelui.
Hai să facem ajustări jucându-ne cu mouse-ul pe canalele de culoare și vom obține variațiile cromatice necesare.
Totuși, dacă comparăm culorile, fără îndoială mai „sincer” ale primului pește cu cele ale celui de-al doilea, vedem că nu totul este în regulă: mai ales pe bot, există reflexii liliac care dau o cochetărie excesivă peștelui, care poate este în schimb o mamă de familie serioasă. În plus, zona fundului nisipos iluminată de bliț este excesiv de roșie în comparație cu zonele umbrite și partea mai îndepărtată. Acest lucru creează un contrast de culoare nefiresc care trădează originea sa digitală.
Prin variația selectivă a culorii, putem vedea cum putem readuce totul la un nivel acceptabil: fundalul din prim-plan este ajustat la valori mai mici de accent pe culori calde și chiar și în ceea ce privește fața peștelui, roșul a fost redus, redând seriozitatea potrivită modelului nostru acvatic.
După cum puteți vedea, nu este ușor să ajustați corect culorile fără o referință obiectivă, dar este posibil cu puțină răbdare și experiență. Nu voi intra în tehnicile de ajustare a culorilor în mod diferit în diferite zone ale imaginii; acest lucru depășește această discuție. Cei care doresc să le pună în practică vor beneficia de pe urma învățării mai multor informații despre lucrul în straturi sau prin „decuparea” zonelor afectate pentru a aplica ajustările corespunzătoare.
Toate acestea, însă, cu condiția ca tonurile care trebuie accentuate să fie cel puțin minimal prezente: să ne uităm la al doilea exemplu, broasca țestoasă din prima fotografie a fost surprinsă dintr-o poziție îndepărtată și, în ciuda adâncimii minime (nu mai mult de 12 metri), apare practic monocromatică, ajustarea efectuată nu face decât să dea naștere prezenței unei dominante albastre mai plăcute decât cea verde inițială.
Imaginea plată inițială.
Reglarea reduce dominanta verde, dar nu produce culori calde.
Pe măsură ce animalul se apropie, vedem cum lumina blițului începe să iasă în evidență și cum ajustarea culorii devine mai eficientă.
Imaginea inițială plată a aceluiași animal este mai „pregătită pentru bliț”.
Reglarea este eficientă și pentru tonuri calde.
Încheiem cu câteva considerații privind cele mai accesibile aparate foto: aparatele foto compacte cu bliț încorporat. Parafrazând un proverb binecunoscut, putem spune: dacă nu ai un aparat foto bun, trebuie să ai un software bun. Blițul nu numai că este paralel cu obiectivul, dar are și o putere minimă; nuanțele verzi din imagine se datorează în principal luminii naturale, care, din fericire, păstrează încă o notă de tonuri calde. Ei bine, ajustările tonurilor combinate cu alte îmbunătățiri software, cum ar fi reducerea zgomotului și clipping-ul, fac ca această imagine să fie mai mult decât acceptabilă. Dar atenție: asta nu înseamnă că nu ai nevoie de echipamente de calitate; situații precum cea descrisă aici cu siguranță nu sunt frecvente, ceea ce face ca o sursă de lumină bună să fie un accesoriu indispensabil.
Imaginea plată inițială.
Ajustarea redă culoarea galbenă tipică a peștilor.
În final, având în vedere posibilitățile infinite ale informaticii, trebuie menționată posibilitatea de a „crea” culori de la zero acolo unde acestea lipsesc cu desăvârșire: este posibil, de preferință pornind de la o imagine alb-negru (în tonuri de gri), să se coloreze artificial obiectele existente, care apoi vor fi decupate și colorate (din nou folosind ajustarea canalului) separat pentru a crea efecte de culoare complet inventate, ca în fotografia pe care o propun.
Alternativ, puteți încerca să utilizați această metodă pentru a reda culori realiste imaginilor cărora le lipsește, dar fiți atenți, imitarea credibilă a naturii de la zero este, fără îndoială, cea mai dificilă întreprindere pe care o puteți încerca. În unele cazuri, de ce să nu reevaluați bunul și vechiul alb-negru?
Imaginea plată inițială.
Conversie în tonuri de gri.
Procesul creativ.
Toate fotografiile au fost realizate cu obiectivul Nikon D200, Nikkor 18-35, în husă Aquatica, bliț Sea&Sea ys 300 și Nikon Sb 105, cu excepția modelelor 9 și 10 (compact) Intowa IC 600 cu bliț încorporat.
Îi mulțumim lui Fabio pentru acest articol și vă invităm să vizitați site-ul:
Fabio Carnovale www.fotoevita.net
Reproducerea textului și fotografiilor din acest articol, chiar și parțială, este strict interzisă fără acordul autorului.
